Несколько изразцовых плиток ремесленной работы (керамика, глазурь), хранящиеся в фондах нашего музей, связаны одной удивительной историей. Все они являются фрагментами внешней отделки здания железнодорожного вокзала во Владивостоке. Издалека оно выглядит похожим на древнерусские палаты: проектировалось в едином стиле с Ярославским вокзалом в Москве, чтобы подчеркнуть символическую связь столицы и Дальнего Востока.
Построено в 1893 г. по проекту Платона Базилевского, а в первом десятилетии ХХ века реконструировано из одноэтажного в двухэтажное под руководством инженеров и архитекторов Николая Коновалова и Владимира Плансона; последний, к слову, построил во Владивостоке целый ряд потрясающе красивых зданий, многие из которых и сегодня являются архитектурной доминантой города. При реконструкции использовались лучшие материалы для декора, в том числе около 1000 изразцов, изготовленных лучшими мастерами России того времени. Они были созданы по эскизам художника-керамиста Алексея Филиппова, основателя известной в начале XX века артели «Мурава», которая специализировалась на керамике и майолике; образцы блестящих работ художников «Муравы» можно и сегодня увидеть на фасадах знаковых особняков Москвы и Санкт-Петербурга. Владивостоку в этом плане несказанно повезло с авторами-исполнителями.
О трех изразцах мы и хотим рассказать. Один из них – с видом кремля, причем последний с маленькой буквы, ибо это некое символическое защитное сооружение. Куда интереснее два других.
Изразец «Зверь лютый гриф», с рельефным цветным глазурованным изображением мифического животного. «Зверь лютый гриф» — это традиционный русский печной изразец, изображает мифическое существо с чертами орла и льва. Он пришёл к нам из древнерусской литературы, фольклора и геральдики. Олицетворяет силу и свирепость, бдительность; власть над землёй – это лев, и воздухом – орёл. «Лютый» здесь надо понимать буквально: дикий, беспощадный и яростный. Этот образ часто высекали на стенах древнерусских храмов, а ещё наносили на щиты и шлемы воинов, чтобы запугать неприятеля и подчеркнуть воинскую силу и доблесть. Возможно, именно поэтому плитка использована и на фасаде, и в интерьере здания железнодорожного вокзала во Владивостоке.
А вот плитка с рельефным цветным глазурованным изображением Александра Македонского на коне. В верхней части надпись на старославянском языке. Удивительно: какое отношение может иметь Александр Македонский к Владивостоку? И как установили, что на изразце изображён именно он? Сначала предположили, что это Георгий Победоносец, или Николай II; выдвигалась даже версия, что это – Соловей-разбойник. Но во время работы над экскурсионной программой «Славянский лик Владивостока» смогли разглядеть надпись. Затем сравнительный анализ нескольких сотен фотоиллюстраций изразцов, хранящихся в Государственном историческом музее, позволил расшифровать надписи на владивостокских вокзальных изразцах. На одном изразце написано: «Царь Александр Македонский». Есть версия, которая говорит о том, что, когда в 1689 году заключался Нерчинский договор, очень невыгодный договор для России, Россия лишилась всего Приамурья, и тогда, во время переговоров китайская сторона заявила следующее: «С давних лет Амур-река во владении Богдыханного Высочества от самого царя Александра Македонского». Тогда впервые прозвучало в документах это имя. А еще есть достаточно убедительные предположения, связывающие историческую значимость Александра III — инициатора строительства Транссиба и Александра Великого.
…Изразцы на здании владивостокского вокзала рассказывают целую историю – как вещая птица поведала Македонскому о диких восточных племенах. Царь отправился в путь и сразился со зверем, назывался зверь «бютый гриф». Это легенда; а на изразцах можно разглядеть и изображения птиц, есть и до сих пор не разгаданные картинки.
А теперь об истории изразцов: во время ремонтных работ вскоре после окончания Гражданской войны на Дальнем Востоке и при проведении нескольких последующих ремонтов изразцы были закрашены и забелены до состояния, когда их восстановление стало невозможным. Поэтому во время реставрационных работ, которые в середине 1990-х годов специалисты итальянской фирмы «Тегола Канадезе», керамистам пришлось очень непросто. Во время реконструкции, возвращения зданию прежнего исторического облика, в полной мере восстановить плитку не удалось. Но после кропотливой работы по её очищению получилось воссоздать копии по снятым калькам. Несколько изначальных, оригинальных образцов чудом сохранились и у антикваров. Именно с ними, к слову, связана и история появления в фондах нашего Музея этих изразцов — подлинников начала ХХ века.
Случилось это несколько лет назад, когда выпускники очередного набора музейной Школы экскурсовода в знак благодарности за интересный и насыщенный образовательный курс решили преподнести Музею подарок. Их выбор пал на один из сохранившихся у антикваров образцы, за что мы крайне благодарны нашим выпускникам.
